穆里尼奥依然“票房号召力”十足？他在曼联的最新揭秘证明他仍是焦点

穆里尼奥依然“票房号召力”十足吗?

过去十年间，这句话始终如影随形。在此期间，他昔日奖杯拿到手软的势头，已渐渐变得后继乏力。每当他做出些古怪、令人反感、极具娱乐性，或任何带有典型“穆式”色彩、让人不禁想起昔日那个他的举动时，这句话总会被反复提及。

然而，很多时候这些行为算不上真正的“票房保证”。如果换作别人来做，恐怕只会被视作无伤大雅的小怪癖而一笔带过。

不过，不可否认的是，尽管他看似江河日下——过去11年未染指联赛冠军，近4年更是与任何奖杯无缘——人们对他的迷恋却从未消退。这种关注从网络评论区，延伸至新闻报道与影视制作，甚至直达皇家马德里主席的办公室。

关于他是否依然具备“票房号召力”的疑问，或许在今年夏天他时隔13年二进宫出任皇马主帅时，就已经有了答案。

而即将上映的奈飞纪录片《穆里尼奥》，则可能会从更直观的意义上对这一疑问进行压力测试。该片由约翰·巴特塞克(奥斯卡获奖纪录片《九月的一天》《寻找小糖人》及近期奈飞关于大卫·贝克汉姆电影的制片人)与导演乔·珀尔曼(以拍摄Bros乐队和刘易斯·卡帕尔迪等音乐人的纪录片而闻名)联合打造。

纪录片共分三集，最劲爆、最引人入胜的内容被保留到了第三集。

在谈及自己在皇马的首个三年任期结束时，穆里尼奥停顿了一下，露出了那种试图坐实自己“票房保证”人设的会心一笑，说道：“2013年我去了切尔西，但在那段时期，发生了一件无人知晓的事。我想我可以说出真相，且不会伤害到任何人。我认为，我们做这部纪录片的初衷就是讲述真相。”

随后，他透露了一个惊人的事实：早在2013年夏天，在埃弗顿的大卫·莫耶斯获得曼联帅位之前，他就已经同意接手曼联，接替即将退休的弗格森爵士。但他表示，自己后来改变了主意，听从内心的召唤重返切尔西开启第二段执教生涯，因为“在离开皇马之后，我需要重新感受到爱”。

起初，你会以为他在刻意夸张表演，但随后弗格森的出现似乎印证了这一说法。弗爵爷透露，穆里尼奥确实曾接受过这份工作，随后又上演了“大掉头”。弗格森表示，这位葡萄牙人曾哭着给他打电话，说自己改变了主意。

这无疑是纪录片《穆里尼奥》中最具爆炸性的揭秘。这很合理：它是个全新爆料，似乎也推翻了外界普遍认为的“他在2016年正式入主曼联前曾与红魔暗送秋波”的既定叙事。但这并非这部三集纪录片中最引人深思的部分。

穆里尼奥最早在2022年执教意甲罗马时，就开始商谈成为纪录片主角的事宜。

“我觉得他当时准备好澄清事实了，”珀尔曼说，“他想对所有人说：‘我是何塞·穆里尼奥，记住我的成就，看看我接下来要做什么。’这就是我最初以为会遇到的那个人。这种想法在随后的几年里有所改变，但在我刚见到他时，感觉他像是憋着一口气，想要证明些什么。”

片中确实体现了这种心态。比如他对两度被切尔西解雇仍心存芥蒂;对早年执教巴萨时那些轻视他的教练组成员进行了不点名的暗讽;以及对昔日死敌瓜迪奥拉进行了一次我们只能称之为“欲盖弥彰”的抨击：“别跟我提什么休长假，”他说，“对我来说，休长假就意味着软弱。”

当然，片中也有许多此类纪录片中意料之中且不可或缺的常规内容：特里、兰帕德、卡西利亚斯以及他昔日的多数助教等故人出镜，讲述着那些你早已知晓大概的故事;穿插着他辉煌岁月的经典录像;还有一些有趣的轶事，比如他在切尔西一期时，曾被要求前往撒丁岛，为罗曼·阿布拉莫维奇的游艇上的员工们执教。

但真正有趣的内容，争论也是整部纪录片的核心，在于影片展现了穆里尼奥脆弱的一面。

在电话里对弗格森泣不成声就是一个例子。尽管我们以前也见过他落泪，但那通常是在胜利的光环下：例如2010年他带领国际米兰夺得三冠王时，他提前离开了庆祝现场，因为他表示，如果当时继续和球员们在一起，他就不会在夏天接下皇马的帅位。

而当穆里尼奥谈及家人时，这种脆弱感更加真实且触手可及。他一度承认，他觉得孩子们“没有我反而更享受生活”。或者当他谈及早年岁月时，尽管身处足坛，却总是徘徊在边缘——从作为职业球员的儿子，到在巴萨担任助教时被贬低为仅仅是一个“翻译”。

他似乎从未放下过那种“怀才不遇”的愤懑感，一种始终未被足坛真正接纳的执念(尽管他如今已两次执掌世界最大俱乐部的教鞭)。这在很大程度上解释了他为何会成为今天这样的人。

说出这番话或许有些老生常谈，但大多数引人深思的内容都围绕着他与父亲费利克斯的关系展开。

“他和我完全相反，因为所有人都爱他，”穆里尼奥在片中某处说道。这几乎让人对他心生怜悯，直到你听到他的另一句话——“我不讨人喜欢，事实就是如此。我对此引以为傲。只要能让球员不输球，我什么都愿意做。”这在某种程度上表明，他是刻意选择了成为与父亲截然相反的人。“我不想改变，”他后来补充道，“太迟了。”

或许整部纪录片中最具杀伤力的一句台词，出现在珀尔曼问及他父亲时，穆里尼奥说：“你在逼我谈论我自己，而我并不想谈。”

单从字面上看，这似乎是语言史上最荒谬的言论之一：何塞·穆里尼奥不想谈论自己?

但他真正的意思是，他不想谈论那个真实的自我，而不是那个近四分之一个世纪前他为自己打造的人设，那个永远觉得必须保持“票房号召力”的角色。这个角色在岁月的流逝中，或许已经与真实的他交织在一起，但它依然不是真正的穆里尼奥。

如果你让他过多地谈论父亲，他就不可避免地会暴露出真实的自我。

“我觉得我们已经达到了前所未有的接近程度，”当被问及在无数次采访中(从2024年1月离开罗马后，跨越他在费内巴切的13个月，再到近期二进宫本菲卡)，他认为自己离真实的穆里尼奥有多近时，珀尔曼如此回答。

“人们以为他们了解我，但他们并不了解，”穆里尼奥在某处说道。“我不在乎。”这恰恰是一个愿意参与拍摄关于自己的多集纪录片的人会说的话。

如果说这部纪录片有什么瑕疵，那就是它要么太短，要么太长。这听起来像是个愚蠢的批评，但这部三集纪录片的第一集主要聚焦于他在切尔西的初期岁月，并穿插了一些早年经历;第二集讲述了国际米兰时期，那是他职业生涯的巅峰;而第三集则涵盖了皇马一期，以及所有其他内容，包括大部分展现他脆弱一面的片段和关于他家庭的探讨。

这其中其实还可以再剪出几部独立的电影。他们本可以制作一部更短的人物研究，大致忽略怀旧情绪和他足球生涯的历史节点，将其作为一次对他灵魂的深度凝视;或者，他们也可以真正放开手脚，将其扩展为六到八集，更详尽地剖析他职业生涯的方方面面。

最终，我们看到了这两者的混合体。它确实行之有效，充满趣味，也挖掘出了穆里尼奥一些出人意料的一面，但你依然会不禁遐想那些本可能存在的其他版本。

在纪录片即将完成最后剪辑时，穆里尼奥被皇马重新召回，这为影片赋予了一个相当圆满的叙事弧线。

“你看到了这个男人走向低谷的过程，”珀尔曼说，“然后他做出了何塞·穆里尼奥式的举动——他回到了他认为自己理应属于的地方。”

那么，穆里尼奥依然“票房号召力”十足吗?他自己是这么认为的。皇马主席弗洛伦蒂诺·佩雷斯是这么认为的。这部纪录片也是这么认为的。

所有这一切都让他成为纪录片当之无愧的主角，而真正令人惊讶的是，直到今天才有人为他制作了这样一部纪录片。